Na americk\u00e9 div\u00e1ky v\u017edy, a to nap\u0159\u00ed\u010d \u017e\u00e1nry, p\u016fsob\u00ed z\u00e1pas o z\u00e1kladn\u00ed lidsk\u00e1 pr\u00e1va magneticky. Ide\u00e1ln\u00ed kombinace po\u010d\u00edt\u00e1 s bojem o svobodu vzta\u017een\u00fdm k n\u011bjak\u00e9 tu v\u00edce, tu m\u00e9n\u011b skute\u010dn\u00e9 ud\u00e1losti. Aby poselstv\u00ed bylo co nej\u010diteln\u011bj\u0161\u00ed (\u010dti: nej\u010dernob\u00edlej\u0161\u00ed), nab\u00edz\u00ed se s\u00e1hnout k tematice otrok\u00e1\u0159stv\u00ed. Re\u017eis\u00e9r si tak zad\u011bl\u00e1v\u00e1 na \u00fasp\u011bch u\u017e proto, \u017ee m\u00e1lokdo se boj\u00ed nahlas oponovat touze po lidsk\u00e9 svobod\u011b a rovnopr\u00e1vnosti. Ostatn\u011b, vy\u0161lo to i britsk\u00e9mu filma\u0159i Steve McQueenovi, nebo\u0165 jeho film si odnesl z oscarov\u00e9ho kl\u00e1n\u00ed t\u0159i so\u0161ky, a to v\u010detn\u011b t\u00e9 za nejlep\u0161\u00ed film.<\/p>\n
Sou\u010dasn\u011b v\u0161ak takov\u00e9 dramaturgick\u00e9 rozhodnut\u00ed obn\u00e1\u0161\u00ed sklon k m\u00fdt\u016fm, nebo p\u0159inejmen\u0161\u00edm n\u00e1siln\u011b prvopl\u00e1nov\u00e9mu citov\u00e9mu vyd\u00edr\u00e1n\u00ed. A proto nep\u0159ekvap\u00ed, \u017ee i oscarov\u00fd titul 12 let v \u0159et\u011bzech<\/a> se s podobn\u00fdmi v\u00fdtkami od premi\u00e9ry setk\u00e1v\u00e1.<\/p>\n <\/p>\n U\u017e samotn\u00fd v\u00fdb\u011br re\u017eis\u00e9ra m\u016f\u017ee p\u0159ekvapit. McQueen se sice zam\u011b\u0159oval ve sv\u00fdch celove\u010dern\u00edch dramatech na jednotlivce, stejn\u011b jako to d\u011bl\u00e1 zde, v Hladu i Studu v\u0161ak \u0161el v\u00edce ke ko\u0159en\u016fm vnit\u0159n\u00edho boje se sebou sam\u00fdm, ne\u017eli k obecn\u00e9mu z\u00e1pasu uvnit\u0159 spole\u010dnosti. D\u00e1 se \u0159\u00edct, \u017ee se tedy logicky m\u016f\u017ee McQueen najednou za\u010d\u00edt pot\u00fdkat se zobec\u0148ov\u00e1n\u00edm. Stane se v re\u017eis\u00e9rsk\u00e9 sesli povrchn\u011bj\u0161\u00edm a vyprav\u011b\u010dsky p\u0159edv\u00eddateln\u00fdm. A to i p\u0159es ve\u0161ker\u00e9 dal\u0161\u00ed kvality filmu plat\u00ed. 12 let v \u0159et\u011bzech<\/a> nebude fungovat jako titul, v n\u011bm\u017e v\u00e1m budou jednotliv\u00e9 d\u011bjov\u00e9 linky d\u00e1vat p\u0159\u00ed\u010dinu k p\u0159em\u00fd\u0161len\u00ed, k aktivn\u011bj\u0161\u00edmu \u010dten\u00ed. McQueen to\u010d\u00ed hollywoodsk\u00fd film a ct\u00ed linearitu ve vypr\u00e1v\u011bn\u00ed i v mnoh\u00e9m nen\u00e1padn\u00fd styl, jen\u017e nem\u00e1 odv\u00e1d\u011bt div\u00e1kovu pozornost od podstatn\u00e9ho: od siln\u00e9ho p\u0159\u00edb\u011bhu. <\/p>\n<\/p>\n <\/a><\/p>\n V\u00fd\u0161e uveden\u00e9 m\u016f\u017ee zavdat d\u016fvod ke zklam\u00e1n\u00ed, lze v\u0161ak p\u0159edpokl\u00e1dat, \u017ee v\u011bt\u0161in\u011b se takov\u00e1 strategie bude l\u00edbit v\u00edce. Na stranu druhou by bylo nespravedliv\u00e9 McQueena na\u0159knout, \u017ee jeho 12 let v \u0159et\u011bzech<\/a> m\u00e1 ambici dojmout masu. Form\u00e1ln\u011b navazuje na sv\u00e1 p\u0159edchoz\u00ed d\u00edla, a\u0165 u\u017e je to st\u0159\u00eddm\u00fdm u\u017eit\u00edm hudebn\u00ed kompozice, nebo vpravd\u011b intenzivn\u00edm d\u016frazu na bolest poci\u0165ovanou hlavn\u00edm hrdinou. Jen se n\u00e1m zde do pop\u0159ed\u00ed – vlastn\u011b jaksi pochopiteln\u011b – dost\u00e1v\u00e1 bolest fyzick\u00e1 oproti du\u0161evn\u00ed, se kterou se pot\u00fdkal t\u0159eba hrdina Studu. 12 let v \u0159et\u011bzech<\/a> ale nem\u00e1 z bolesti takovou \u00fachylnou radost jako Umu\u010den\u00ed Krista od Mela Gibsona. \u0160vih bi\u010de se neobjevuje v\u00edce ne\u017e je pot\u0159eba, kamera nav\u00edc po\u010d\u00edt\u00e1 i s \u00fatlocitnost\u00ed div\u00e1k\u016f a rad\u011bji si vol\u00ed takov\u00e9 \u00fahly, abychom r\u00e1ny p\u0159\u00edli\u0161 nevid\u011bli. <\/p>\n<\/p>\n P\u0159i sledov\u00e1n\u00ed filmu si nelze nevybavit jin\u00e9 zaj\u00edmav\u00e9 tituly, tak\u00e9 oscarovou <\/a>Gravitaci<\/a> nebo fascinuj\u00edc\u00ed <\/a>V\u0161e je ztraceno<\/a> s Robertem Redfordem. Ka\u017ed\u00fd z titul\u016f toti\u017e lze o\u0161katulkovat jako \u201efyzick\u00fd film\u201c. Do pop\u0159ed\u00ed se dost\u00e1v\u00e1 \u010dlov\u011bk coby t\u011blo, kter\u00e9 sice m\u00e1 svou du\u0161i, sv\u00e9 starosti, touhy, konflikty, ale jak n\u00e1m \u0159\u00edk\u00e1 i star\u00e1 zn\u00e1m\u00e1 Maslowova pyramida, jakmile je ohro\u017eena prim\u00e1rn\u00ed fyzick\u00e1 pot\u0159eba, st\u011b\u017e\u00ed m\u016f\u017ee \u010dlov\u011bk uva\u017eovat nad n\u011bjak\u00fdm vlastn\u00edm seberozvojem. A p\u011bkn\u011b je to vid\u011bt i u McQueenova sn\u00edmku. Hrdina 12 let v \u0159et\u011bzech<\/a> dost\u00e1v\u00e1 i coby otrok do rukou housle, ale hraje na n\u011b jinak. Bolestiv\u011b. T\u00f3ny u\u017e nevych\u00e1zej\u00ed z pot\u0159eby hr\u00e1t, vn\u00edmat muziku, jde o obdobu ran bi\u010dem. Jeho byt\u00ed se omez\u00ed na pr\u00e1ci a na p\u0159e\u017e\u00edv\u00e1n\u00ed a na ot\u00e1zku, zda se n\u00e1hodou nestane n\u011bco, co by zap\u0159\u00ed\u010dinilo, \u017ee mu jeho p\u00e1n vezme \u017eivot. Chov\u00e1n\u00ed n\u011bkter\u00fdch otrok\u00e1\u0159\u016f m\u016f\u017ee b\u00fdt ob\u010das stejn\u011b nep\u0159edv\u00eddateln\u00e9 jako mo\u0159e, s n\u00edm\u017e z\u00e1pas\u00ed Redford ve V\u0161e je ztraceno<\/a>, nebo vesm\u00edr, kter\u00fd obklopuje Sandru Bullock v Gravitaci<\/a>.<\/p>\n